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「仏像」造りに秘められた木材へのこだわりと手法について--「仏像の味わい方」こぼれ話

「歴史人」こぼれ話・第17回

軽量化により木割れを防いだ内刳(うちぐ)り

内刳りした空洞のなかに経巻、仏画、工芸品などを入れることもあった寄木造。イラスト/瀬川尚志

 

 仏像造りの材料は、檜(ひのき)・松・ 樟(くすのき)・框(かまち)・白壇(びゃくだん)などが用いられる。それぞの材料には木の特性があり、用途に応じて使い分けられる。

 

 一木造りとは、一本の木材から仏像を丸彫りした木像の技法で、継ぎ目が無いのが特徴である。完全なものは、像だけでなく台座までを一本の木材で作った。

 

 ところが、製作の途中で木が割れたりすることも多いので、複雑な彫刻を施すのが極めて困難だった。また、一木造りは、大きな仏像を作るのには向いていない技法といわれている。

 

 そのような事情から、あまりに製作が困難なため、完全な一木造りはほとんど存在しないのである。現在では、頭と体が一木であれば、手足などが別の木材を用いていて結合させても、一木造りとみなされている。

 

 奈良末期から平安初期の仏像には、一木造りの仏像が多く、その技法が徐々に発達していった。翻波式(ほんぱしき)の美しい衣文も、一木造りの大きな特長である。その後、発達したのが複数の部材を組み合わせた寄木造である。

 

 内刳りは木の中心部分を刳り貫くことで、重量を軽くして、木割れを防いだ。また、木の外部と内部の乾燥状態の違いから、木の狂いが生じるのだが、それを最小限に防ぐというメリットもあったのである。

 

 内刳りした空洞のなかには、経巻、仏画、工芸品などを入れることもあった。それもまた、貴重なものである。なお、像を製作途中で前後に割り、大きく内刳をしたあと、再びそれを矧(は)ぎ付ける技法のことを割矧(わりはぎ)造という。

 

 次に、一木造りの逸品を紹介しておこう。719年、唐からわが国にもたらされた法隆寺(奈良市)の「九面観音(くめんかんのん)立像」(国宝)は、すべて白檀を素材とした一木造りとして知られている。

 

 中でも驚倒すべきは、耳璫(じとう・イヤリング)なども一木で作られていることだ。これは、堅い密度が詰まった「白檀」という素材と、高度な技量を持った仏師が存在してこそ、可能になったと考えられる。

 

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渡邊 大門わたなべ だいもん

1967年生。佛教大学大学院文学研究科博士後期課程修了。博士(文学)。現在、株式会社歴史と文化の研究所代表取締役。『本能寺の変に謎はあるのか? 史料から読み解く、光秀・謀反の真相』(晶文社)、『清須会議 秀吉天下取りのスイッチはいつ入ったのか?』(朝日新書)『真田幸村と大坂夏の陣の虚像と実像』(河出ブックス)など、著書多数。

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